Рельеф из Гермонассы с изображением Геракла

а восточной окраине Таманского городища в 1962 г. жители ста­ницы Таманской, добывая камень, обнаружили два обломка мраморной плиты с рельефным изображением Геракла. Об- ча­сти этого рельефа были найд-ны на глубине около 1,5 м от современной поверхности и л-жали, по-видимому, в городском слое тмутараканс^™ времени ¹.

Памятник высечен из белого мелкозернистого блестящего мрамора. Его поверхность покрыта желтоватой патиной, придающей скульптуре теплый золотистый оттенок.

Плита дошла в сильно поврежденном виде: она разбита на две части. Излом старый, с окатанной поверхностью. Совмещение по линии излома верхней и нижней частей рельефа возможно только в одном месте — у ле­вого края плиты. На остальных участках края изломов не соприкасаются. Отбит и утерян верхний край плиты с прилегающими углами, причем края изломов этой части также старые.

Поверхность рельефа местами выщерблена или сбита. Особенно пост­радала голова изображенной на рельефе мужской фигуры: поверхность лица и волос сбита и сильно стерта. Сохранилось только несколько локо­нов на левой стороне головы, прихваченных повязкой. Заметны и другие следы порчи памятника: сбои на нижней части корпуса, углубления на боковых сторонах плиты и повторная отёска левой боковой стороны, сде­ланная с целью уменьшения ширины плиты на 4—5 см.

Поверхность изломов и сбоев покрыта такой же желтоватой патиной, как и поверхность сохранившихся участков скульптуры, что свидетельст­вует о давности всех этих повреждений. По-видимому, еще в тмутаракан- ское время была сделана попытка использовать плиту в качестве строи­тельного материала. В процессе обработки она была разбита, и тогда же скульптурное изображение ндло испорчено нарочитыми сбоями поверх­ности (рис. 1).

Рельеф изображает Геракла в зрелом возрасте. У него курчавая боро­да, узкая повязка охватывает волосы. Геракл стоит в спокойной позе; правой рукой он опирается на опущенную палицу, поставленную тяжелым концом на какой-то выступающий предмет пирамидальной формы (скала?); на левую, согнутую в локте руку наПрошена львиная шкура со свисаю­щей мордой и когтистой лапой.

Изображение фигуры реалистично, хотя пропорции тела несколько вытянуты, а голова, посаженная на могучую шею, уменьшена в размере. Герой стоит, опираясь на правую ногу, слегка отставив левую ступню, касающуюся земли всей подошвой. Движение передано свободно. Нижняя часть фигуры поставлена почти фронтально, в то время как торс и голова повернуты на три четверти вправо. В том же направлении протянута и правая рука. Создается впечатление поворота верхней части фигуры в глубь пространства. Это движение усилено отклонением корпуса в сто­рону левого плеча.

Изображение фигуры в движении не нарушает, однако, равновесия ком­позиции и ее спокойного ритма: движению корпуса противопоставлено устойчивое положение опорной ноги и прямые линии свисающих складок тяжелой шкуры. В то же время строгий ритм нижней части композиции несколько оживлен движением свободной левой ноги и легким наклоном палицы. Верхняя часть фигуры вписана в треугольник, середина которо­го совпадает с лицевой линией и серединой плиты.

Спокойная, уравновешенная композиция скульптуры всецело связана с традициями греческого искусства IV в. до н. э., в котором реалистиче­ское воплощение образа и сложное пространственное построение фигуры сочетается с простой, ясной и гармоничной композицией всего изображе­ния. Вместе с тем рельеф отличается некоторыми стслистическсмс особен­ностями, характерными для произведений несколько более позднего вре­мени и свидетельствующими о переработке образов греческой пластики V в. до н. э. в эллинистическое время, скорее всего в III в. до н. э.

Обращают на себя внимание живописные приемы в трактовке рельефа: те части фигуры, которые поворотом корпуса как Пы отодвинуты назад, переданы более низким рельефом и несколько уменьшены в оПъеме, в то время как выдвинутая на первый план верхняя часть корпуса, осоПенно рука, держащая яблоки, переданы в очень высоком рельефе, почти оПъемно.

Мастер этого рельефа, несом- орнно, был знаком с творчеством Лисиппа, создавшего новый, реалистический образ человека и выдвинувшего новы- задачи пространственного построения скульптуры. Более того, мы пришли к заключению, что ком­позиция рельефа из Гермонассы чрезвычайно близка к компози­ции произведения великого си- киооского мастера, создавшего цикл скульптур, посвященных подвигам Геракла (о перенесе­нии этих скульптур из Акарна- нии и Рим упоминает Страбон 2). Это простаилрооое произведе­ние Лисиппа послужило образ­цом и прототипом для ряда изо­бражений в античном искусстве, что можно проследить в иконо­графии произведений скульпту­ры вплоть до позднеантичного времени.

Вопросу об акарнанских бронзах Лисиппа посвящено специальное исследовани- В. Д. Блаватского⁸. Он убе­дительно доказал, что изобра­жения подвигов Геракла на од­ном из саркофагов III в. н. э., находящемся в музее Торло- ниа, представляют позднейшие повторения сюжетов акарнан- ских бронз, которые сохранили особенности сюжета и компози­ции произведений Лисиппа 4. В. Д. Блаватский пересмотрел имеющиеся в литературе аттри- буции, отнесенные к акарнан- ским бронзам Лисиппа, и оста­новился на тех образцах, кото­рые могут считаться достовер­ными. В их числе три статуэтки

Геракла, душащего льва (в музеях Оксфорда, Флоренции и в Эрмитаже), и статуэтка Геракла, поймавшего киринейскую лань (в Палермском музее). В этих скульптурах В. Д. Блаватский наблюдает стилистические особенности искусства Лисиппа и устанавливает прямую связь их компо­зиции с изображениями на саркофаге Торлониа.

4МРАМОРНЫЙ РЕЛЬЕФ C ИЗОБРАЖЕНИЕМ ^j■ ГЕРАКЛА, НАЙДЕННЫЙ НА ТАМАНСКОМ КЛАДБИЩЕ

Рельеф Геракла из Гермонассы, как нам представляется, дополняет число реплик акарнанских скульптур Лисиппа. Стилистический анализ, как мы показали выше, позволяет усмотреть в этом произведении черты, близкие стилю Лисиппа, несмотря на то, что это произведение является работой мастера эллинистического времени.

Аттрибуция рельефа из Гермонассы становится еще более надежной при сравнении его с рельефом, помещенным на одной из узких сторон сар­кофага в Торлониа, где изображен Геракл с яблоками Гесперид ^δ(рис. 2). Герой представлен здесь в той же позе: опираясь на правую ногу, он дер­жит в опущенной руке палицу, конец которой поставлен на лежащую возле его правой ноги голову животного, по-видимому, тельца. Левая но­га поставлена свободно. Рука согнута в локте, и с нее свисает львиная шкура. В этой руке герой держит яблоки Гесперид. Бородатая голова Ге­ракла повернута в сторону правой вытянутой руки. На голове — повязка.

Среди изображений Геракла на саркофаге Торлониа повязка на голо­ве бородатого героя показана только в одной композиции — Геракл с яб­локами Гесперид, на других рельефах повяэка обозначена лишь на голове юного, безбородого Геракла.

Сходство композиции рельефа из Гермонассы с изображением на сарко­фаге Торлониа и стилистические особенности самого рельефа, о которых говорилось выше, позволяют поставить эту скульптуру в связь с акар- нанскими бронзами Лисиппа и отнести ее к числу реплик, выполненных на 40—50 лет позже прославленного оригинала.

Исполнителем этого рельефа был несомненно греческий скульптор, по всей вероятности — аттический. В эллинистическое время традиции классического искусства особенно бережно хранили мастера Аттики, кото­рым был понятен возвышенный и в то же время человечно простой образ божества.

Особенности мрамора, похожего по внешнему виду на пентелийский, тоже не противоречат предположению об аттическом происхождении рельефа из Гермонассы.

Рельеф из Гермонассы представляет собой посвятительный памятник. Об этом свидетельствует само изображение мифологического героя, являю­щееся основным сюжетом скульптурной композиции. Края плиты оформ­лены в виде рельефной рамки, ширина продольных частей которой равна 0,1 м, а ширина нижней поперечной части — 0,2 м. Верхняя часть обрам­ления, как уже сказано выше, не сохранилась. По-видимому, оформление

плиты было решено в архи­тектурных формах, т. е. в ви­де антаблемента и фронтона, с боковыми пилястрами, увен­чанными капителями. Боко­вые части обрамления релье­фа в таком случае могут быть поняты как пилястры.

Греческий культ Геракла пыл занесен в Северное При­черноморье очень рано, и об­раз героя был известен там повсеместно. Иконография Геракла в городах Северного Причерноморья Пыла на­столько популярна, что уже в V в. до н. э. нашла отраже­ние в монетных изображениях Ольвии, Синдики, а несколь­ко позднее и других центров 6. Особенно популярен Пыл культ Геракла в Херсонесе⁷. На азиатской стороне Боспо- ра почитание Геракла имело осоПое значение в связи с местным культом Афродиты Апатуры. Здесь почитали это­го героя как освободителя и защитника Афродиты в борьбе с гигантами.

В станице Т аманской были найдены части скульптур­ного чфриза, опубликованные JI. П. Харко 8. Фриз изобра­жает битву Геракла с гиган­тами и участвующую в этой борьбе Афродиту Апатуру. JI. П. Харко предложил два варианта реконструкции та­манского фриза и на основа­нии стилистических особен­ностей скульптуры отнес этот памятник к первой половине III в. до н. э. На азиатской

2 ГЕРАКЛ С ЯБЛОКАМИ ГЕСПЕРИД НА САРКО- ' ФАГЕ В МУЗЕЕ ТОРЛОНИА

стороне Боспора найдены три надписи в честь Геракла, две из них отно­сятся к III в. до н.

Находка в Гермонассе новой скульптуры дополняет данные о популяр­ности культа Геракла в эпоху Спартокидов на азиатской стороне Бос­пора и свидетельствует о существовании в Гермонассе какого-то сооруже­ния, связанного с почитанием этого героя.

¹В настоящее время плита реставриро­вана и хранится в ГМИИ им. А. С. Пуш­кина (Москва).

²Strabo, X, 2, 21.

•В. Д. Блаватский. Акарнан- ские бронзы Лисиппа. CA, VII, 1941, стр. 189 сл.

4 Там же, стр. 192—193, рис. 3 и 4.

5 С. Robert. Die antiken Sarkophagre- liefs III, 1, Berlin, 1897, XXXV, № 126.

6 A. H. 3 о г p а ф. Античные монеты.

МИА, № 16,1951, стр. 125, табл. XXXII, 1; стр. 147, табл. XXXV, 19—21; стр. 162, табл. XXXIX, 5; стр. 168, табл. XXXIX, 39, 41; стр. 182,

табл. XLII, 11, 15 и.др.

7 Г. Д. Белов. Херсонесские рельефы. ВДИ, 1940, Х° 3,4, стр. 281; Н. В. П fl- тыщ е в а. О культе Геракла в Херсо­несе. ВДИ, 1948, № 2, стр. 197 сл.; С. Ф. Стржелецкий. Жертвенни­ки Гераклу из так называемого Стра- боновского Херсонеса. ХС, IV, 1948, стр. 97 сл.; А. Н. Щеглов. Светиль­ник с изображением Геракла. СХМ, I, 1960, стр. 21 сл.

* Л. П. Харко. Фрагмент фриза с изображением гигантов из станицы Таманской. CA, VII, 1941, стр. 81 сл.

• IOSPE, II, 350; Η. П. Розанова. Новые эпиграфические памятники Та­манского полуострова. CA, VII, 1941, стр. 250.

Е. Г. КАСТАНАЯН