ТРАДИЦИОННОСТЬ Л СВОЕОБРАЗИЕ КОМПОЗИЦИОННЫХ РЕШЕНИЙ В АРХИТЕКТУРЕ ХЕРСОНЕСА ІУ-П вв. до н.э.

Б.Н. ФЕДОРОВ (Ленинград)

Херсонес - самая поздняя по времени основания греческая колония Северного Причерноморья и это в значительной степени оп­ределило утверждение в его искусстве, в том числе и в архитек­туре» лучших традиций классической Греции· Их влияние в Херсо­несе заметно и в регулярной планировке города и в строительства характерных для метрополии типов зданий:'хилых домов, храмов, театров, городских стен и т.д.

Одним из ярких примеров традиционных греческих зданий явля­ются хилые дома Херсонеса ІУ-Ш вв. до н.э., раскопанные Р.Х. Лепером и Г.Д.Беловым. Автор настоящего сообщения выполнил рад реконструкций этих зданий, которые дали возможность установить в Херсонесе наличие традиционных черт, присущих греческой жилой архитектуре конца классического и эллинистического времени. Это проявилось как в планировочных схемах, в общей композиции, в размерах отдельных элементов зданий, так и в характере его ар­хитектурных деталей.

Наиболее интересным типом традиционного жилого греческого дома, который удалось нам обнаружить в Херсонесе, это простад- но-престильный дом. Его фундамент был раскопан в УП квартале городища еще в 1913 г. Р.Х. Лепером. На основании тщательных обмеров, расчетов и изучения поверхностей блоков основания, где были определены следы колонн двух различных диаметров, нам уда­лось установить, что композицию ядра дома составляла схема,

⁹¹- УУ/ - 481 -

составляющая дорический портик простады и ионийский перистиль. Подобные жилые дома известны в Приене, на острове Делос, а в Северном Причерноморье - в Ольвии (дом у Зевсова кургана в ре­конструкции Н.П.Соболева). Чисто греческая основа ясно читает­ся в структуре и декоре херсонесских алтарей (алтарь Пасиада, реконструкция И.Р. Пичикяна), в планировке театра, открытого О.И. Домбровским в 1954 г .,и в других сооружениях.

В херсонесском зодчестве ІУ-Π вв.

Вместе с присущими архитектуре Греции решениями планировок построек, конструкций и элементов художественного порядка, в зодчестве Херсонеса отчетливо проявляются и черты своеобразные, ставшие, зачастую, явлением исключительным для античного грече­ского мира.

В первую очередь это своеобразие заметно в деталях монумен­тальных зданий ІУ-Π вв. до н.э. При общей традиционной форме, свойственной всем греческим архитектурным деталям (капителей, обломов и т.д.), декор многих образцов из Херсонеса поражает как оригинальностью орнаментики, так и очень тонким графическим ее рисунком. Таковы многочисленные фрагменты ионийского антаблемен­та с растительным зофорным фризом, обнаруженные В.В.Борисовой в башне ХУІ оборонительный стен, большие капители того же орде­ра, хранящиеся в лапидарии Херсонесского музея и т.п. Необыч­ность мотивов орнаментики и непривычную для греческих мастеров технику исполнения в значительной мере можно объяснить теми специфическими условиями, в которых оказались колонисты, посе­лившиеся на далеком таврическом берегу Понта. Здесь многое было непривычным, другим, нежели в метрополии: природная среда, кли­мат, строительные материалы, аборигены, имеющие иную культуру и проч. Sotпочему на многих балюстрах ионийских капителей можно видеть стилизованные листья растений, присущие флоре района Хер­сонеса. Эти же причины дают разгадку и филигранной орнаментике рисунка херсонесских мастеров архитектурной пластики. Греки, при-

- 482 -

выкшие высекать детали из твердого камня, здесь вынуждены были приспосабливаться к мягкому капризному местному известняку, что и заставило их перейти на технику более тонкую - резьбу· Говоря о композиционных особенностях зодчества Херсонеса ІУ-П вв.

Ориентация постройки на восток, а также данные, полученные от исследования плит основания и археологического материала, поз­волили предположить, что перед нами неболь-joe здание культового назначения эллинистического времени. Возможно - это сокровищни­ца или даже очень маленький храмик-часовня. Постройка представ­ляет собой характерную для культового_ч зодчества Греции схему антового сооружения. Однако композиция его главного фасада не­обычна: трехколонный ионийский портик в антах. И все же следует отметить, что при всем своеобразии фасадного решения традиции греческого зодчества здесь ощутимы и в применении ордерной сис­темы и пропорционального строя, которые были свойственны архи­текторам метрополии.

Уже эти рассмотренные нами примеры позволяют сделать заклю­чение, что херсонесские зодчие, создавая свои произведения, ак­тивно пользовались архитектурным языком греков, но композиции слагали свои.

Особенно ярко эта самобытность композиционных схем прояви­лась в архитектуре малых форм Херсонеса и прежде всего в надгро­биях некрополя ІУ-Ш вв. до н.э.

Еще до недавнего времени внешний вид античного греческого некрополя Херсонеса представить было невозможно. Но с открытием в Ι960-Ι96Ι гг. большого количества фрагментов надгробий в за-

- 483 -

кладе ядра крепостнгй башни ХУП, а затем в античной протейхизме и куртине № 20, появилась возможность понять и реконструировать памятники некрополя.

Длительное изучение нами фрагментов найденных надгробий привело к неожиданным результатам: составилось огромное количе­ство разнообразных по композиции групп и типов памятников и почти все они оказались уникальными.

Отличительной особенностью большинства этих намогильных памятников является сочетание архитектурных форм с элементами изобразительного искусства (скульптурой и живописью).

Наряду с уже известными надгробиями в виде узких высоких стел с рельефами и росписью, стоящих на монументальных пьеде­сталах, нами было реконструировано, а затем и классифицировано значительное число других памятников. Среди них необходимо вы­делить группу высоких (2,5-2,6 м) портальных надгробий, отли­чающихся наличием профилированных ордерных архитектурных обрам­лений живописных картин-стел, написанных на каменных плитах в технике энкаустики. На них изображены традиционные сцены руко­пожатия, трапезы или другие сюжеты, характерные для намогильных греческих стел. Портальные надгробия своеобразны не только на­личием ордерного портала на главном фасаде, но также и П-образ- ной в плане конфигурацией, благодаря чему памятник имеет вид ограды, и с заднего фасада представляет собой как бы неперекры- тый наиск, в котором, вероятно, помещалась узкая высокая стела с именем погребенного.

Типы надгробий этой группы различаются по композиции анта­блемента портальной части. Особого внимания заслуживает слож­ной профилировки яркий полихромный антаблемент с зофорным фри­зом. Один из таких фризов с изображением на синем поле грифонов и львов, обнаружен на архитравном блоке, найденном в башне ХУП и хранящемся в Херсонесском музее (инв. № ΊΊ/36847). Антабле­мент с таким фризом в надгробии всегда справа и слева ограничи­вался особыми блоками с пилястрами, основания которых представ- шяют собой своеобразные сильно профилированные базы. На плоско­сти пилястр такого блока размещались живописные изображения си­рен. Образец подобного углового блока обнаружен в той же башне ХУП (инв. № 75/36847).

Среди надгробий портальной группы встречаются памятники с антаблементами более простой профилировки и скромной росписью (инв. Mte 93/36847 и 94/36847).

Упомянутая группа намогильных памятников, хотя отдаленно и напоминает надгробие Дексилея в афинском Керамике, но прямых аналогий в греческом мире пока не имеет.

Нигде, кроме херсонесского некрополя, не встречаются и надгробия группы, сочетающей в одной композиции на пьедестале стелы, эдикулы и антропоморфы. Нет аналогий и надгробиям, пред­ставляющим собой узкие высокие стелы, стоящие на эдикульном пье­дестале, в портике которого помещен антропоморф. Еще многие не­обычные композиции надгробных памятников херсонесского некрополя были нами обнаружены и реконструированы, однако в коротком сооб­щении нет возможности на них остановиться.

Таким образом, в настоящем сообщении мы попытались показать, что хотя созданные архитекторами Херсонеса ІУ-П вв. до н.э. про­изведения и были вскормлены греческим искусством и отличались стойкими греческими традициями, все же их творцы - херсонесские мастера, обладавшие самобытным талантом, тонким художественным вкусом, и будучи поставлены в иные жизненные условия, нежели греки метрополии, создавали свои оригинальные, а порой уникаль­ные архитектурные композиции.

Вот почему, изучая архитектуру Херсонеса ІУ-П вв. до н.э., следует, не забывая о традициях греческого зодчества, непремен­но искать и изучать ее своеобразие, что обогатит и существенно расширит рамки наших знаний в области искусства античного гре­ческого мира в целом.