0. Я. НЕВЕРОВ (Ленинград)

Хоупнейшип знаток античной глиптики М.E.. Максимова в 1937 г. смогла выделить из большого числа гемм и перстней, найденных на юге нашей cτpaHbi_jтолько три гемыы из Херсонеса в качестве изде­лий местных мастеров Спустя 20 лет J.и.Максимовой удалось убедительно доказать существование местной камнерезной мастер­ской на Locnope в I в.

В этой группе гемм, выделенной '!.И.Максимовой, нет следов влияния западной глиптики. Как отмечает сама исследовательница, в отобранных ею геммах не встречаются характерные для Италии плоские камни, нет таких специфических пород как сардониксы, агаты»николо, сердолики, аметисты, празеры, отсутствуют латин­ские надписи, изображения Гения Удачи, "чрезвычайно популярного на геммах, изготовлявшихся в Италии, но, вероятно, не знакомого Locnopyⁿ. В особую группу исследовательница выделила геммы из стекла - литики, отметив, что "по своей вероятности, они были

- 37U -

h

изготовлены на Bocnopeⁿ. Еще одну, более многочисленную груп­пу составили геммы, квалифицированные ею как "привозные, не из одной, а из многих стран" $ .

Нам представляется возможным дополнить наблюдения М.И.Мак­симовой и уточнить происхождение нескольких десятков гемм, отне­ся их к работам италийских мастерских от I в.

Прежде чем приступить к описанию группы упомянутых гемм из собраний Эрмитажа, ГИМ и ГМИИ им. А.С.Пушкина, отметим, что в ка­честве критериев для отнесения их к работам италийских мастер­ских мы учитывали материал, надписи, факты совместных находок гемм и римских монет, воспроизведение на камнях римских памятни­ков, портретов, а также специфических для Италии сюжетов, анало­гии в изображениях на италийских монетах и заведомо италийских геммах.

I. Материал. Из 60 учтенных гемм 18 исполнены из характерно­го для Италии агата. Иногда это - так называемый "николо" (от итальянского "ониколо" - маленький оникс), где черное изображе­ние рисуется на голубовато-белом фоне, но чаще - коричневый сар­доникс с поперечной белой полосой. По италийскому поверью, агат в качестве вставки в перстень обеспечивает его обладателю всеоб­щую благосклонность? Сохранилось предание, что сардоникс первым ввел в употребление в качестве печати Сципион Африканский, что и обеспечило популярность этого материала в италийской глиптике^. Очень характерны в этой группе двухцветные литики, словно имити­рующие поперечно-полосатый сардоникс. Это также специфический для Италии материал ^θ. Одноцветных литиков, преимущественно желтых и зелеHbIX₁в группе б экземпляров. Сердолики и сарды слу­жат материалом для 22 гемм из 60, четыре раза встречен гранат, дважды - аметист. Гранаты и аметисты и у италийских мастеров

обрабатывались выпуклыми кабошонами, сердолики же и сарды всегда плоские. Такого рода работы отличает полировка не только фона, но и самого изображения.

2. Надписи. В двух случаях италийское происхождение гемм под­тверждено надписями: одна из них - подпись римского резчика Ски- лакса на гемме с портретом (П. 1894, 12), другая - имя Гай, со­провождающее изображение (П. 1883, I). Камею с портретом Друза исследователи относят на основании стиля к произведениям мастера Эпитюнхана, работавшего в Риме ·

3. Совместные находки. В двух случаях вместе с геммами, най­денными в Пантикапее, обнаружены римские монеты ·

4. Портреты императоров и их близких. Среди учтенных гемм встречены изображения Октавии (П. 1854. 31), Гая Цезаря (П.І883.І; П. 1905, 135), Друза Младшего (П. 1879.24), Клавдия (П.1894.12), Не гона (Т. 1852.92), Филиппа Араба и Филиппа Младшего (Х.І908. 792). Достаточно сравнить указанные памятники и портретные геммы боспорской мастерской с изображениями римских императоров, чтобы стало совершенно ясным их стилистическое различие . Условные, декоративно обобщенные портреты римлян на боспорских геммах слиш­ком непохожи на пластически богатые, документально подробные порт­реты, вышедшие из рук италийских резчиков.

5. Воспроизведение памятников искусства, находившихся в Риме. Отнюдь не случайно обилие в рассматриваемой группе гемм воспроиз­ведений известных скульптур, стоявших в храмах Рима и муниципаль­ных городов Италии. Четырежды мы встречаем здесь Венеру-Победитель­ницу из храма в театре Помпея (X.1898.23; ГИМ)^, трижды - Марса- Триумфатора с форума Августа (0л.18П5; ΓMM)^∖ _aтакже Викторию на земном шаре из сенатской курии (Γ?)¹⁶, скопасовского Потоса, стоявшего в здании Совета (Π. 1842.15) , Артемиду Тимофея из

храма Аполлона на Палатине (Ж. 456), Гения Удачи, работы Евфрано- ра (П. IC89.7)^lβ,Ганимеда_;работы Леохара (В.2440) и т.д.

Помимо прославленных скульптур италийские резчики воспроиз­водили и живописные работы - таков "Аякс¹¹ Тимомаха из храма Вене­ры на форуме Цезаря (В. 2441). Гемма с изображением амуров-вино­градарей находит аналогию в помпейской фреске_jbсвою очередь яв­ляющейся репликой какой-то станковой картины (П.

Ариции воспроизведена на гемме из Пантикапея (Γι.I9G5.2I)²θ, бли­жайшую аналогию Венере, завязывающей сандалию, на другой паяти- калейской гемме, мы находим в статуе, недавно открытой в Помпе­ях (П.1894.1)²^. Нередки совпадения изображений на геммах и нео- аттических рельефах из Италии. В этих случаях можно предположить копирование одного римского живописного или скульптурного ориги­нала ²².

6. Аналогии в сюжетах и стиле с изображениями на монетах Ита­лии. Не могут быть случайными типологические, стилистические и сюжетные аналогии, которые отмечены, например, для таких форм, как бюст в виде гермы (Ж.455; П.1834.53; Π.I9I4.4)²∖ _тип воору­женной Венеры (X.I898.23)²∖ Виктории на шаре (ГИМ)²⁵, Фортуны (Π.Ι896.22)²⁶, Немезиды (ПАН.979)²⁷, Гермеса (Π.Ι870.ΙΙ7)*⁸, Це­реры верхом на козероге (ГИМ), пленника, сидящего на груде оружия (K.463)^θ.

7. Близкие аналогии в собраниях италийских гемм и, что осо­бенно важно, - в коллекциях Рима, Флоренции, Помпей и Аквилеи. Преобладающее совпадение с геммами из Аквилеи (20 из 60) вряд ли может быть случайным и должно ориентировать дальнейшие исследова­ния в сторону северо-италийских центров производства.

8. Сюжеты, специфические только для Италии. Это - пастух Фаустул (П.1908.120) из этиологических мифов о Ромуле и основа­нии Рима, Марс-тропеофор (0л.18П5) и Венера (X.1898.23), покро­вители династии Юлиев, восходящие к тому же циклу патриотических римских сказаний. Mapc и Венера в Италии почитались как "рода Энеева мать и Вомулидов отец"⁵¹.

Очень характерны для Италии определенные сюжеты, заимство­ванные из сказаний троянского и фиванского циклов: Кадм (1.386), Тидей (Π∙I9I0∙84), единоборство Этеокла с Полиником (П.1905.90), герои, бросающие жребий у фиванских ворот (П.1852.67), Аякс (В.

На основании перечисленных критериев, включающих минерало­гические, технические, тематические и стилистические особенности,

иы можем отнести к издали·! италийских мастерских 60 гемм, в большистве своем происходящих ив документированных комплексов некрополей Пантикапея, Фанагории, Ольвии и Херсонеса. Сида же могут быть присоединены отдельные аналогичные геммы, поступившие в собрания музеев Москвы и Ленинграда из коллекций А.А· Бобрин­ского, П.0.Бурачкова, Т.В.Кибальчича, Е.М.Кирьянова, Κ.Ξ. Думбер- га, Ю.Х.Лемме, создававшихся из памятников, найденных на юге на­шей страны·

I· Максимова M.И· Античные печати Северного Причерноморья. - ВДИ, 1937, К? I, с.251-261.

2. Максимова М.И. Боспорская камнерезная мастерская. - CA, 1957,

to 4, с.75.

3. Там же, с.79,80.

4. Там же, с.77.

5. Там же, с.77.

6. Неверов О.Я. Этрусские скарабеи в Северной Причерноморье. -

СГЭ, 40, 1975, с.64.

7. Кропоткин В.В. Римские импортные изделия в Восточной Европе

(П в. до н.э. - У в. н.э.). M., 1970. Геммы приведены на с.119-133.

8. Servius, Ad Aeneidam, I, 174·

9. Plin., Naturalis historia, XXXVII, 85.

IO Furtwangler A. Die antiken Gemmen,III, Berlin, 1900» p∙218∙

11. Vollenweider M∙ Steinechneidekunst und Ihre Kunstler in spat-

Tepublikaniecher und augusteischer Zeit. Baden-Baden,1966» tabl.88.

12. OAK за 1689 г., c√9; OAK за 1894 г., с.44.

13. Максимова М.И. Боспорская камнерезная мастерская, с.79,рис.З.

14. Plin.,NH, УП, 3. Ср· гемму ИЗ Помпей: ⁿPompejiⁿ, Zurich,

1974, N 23.

15. Zanker P. Forum Augustum. Tubingen, 196θ, p∙17∙

16. Holscher Т. Victoria Romana. Mainz am Rhein, 19θ7, p∙41∙

17.

18. Ibid·, p∙65∙

19 .Reinach S. Repertoire de peintures grecques et romallles.

1922, tabl.85∙

20. Furtwengler Λ. Op.cit., III, p.2^,,1.

21. ⁿPompejiⁿ Zurich, 1974, N 281 /ⁿVenus im Bikini”/.

22. Borbein A. Campana reliefs. Heidelberg, 1968, tabl∙6(цирковые

скачки), tabl.θ (нереида). Hauaer F. Die neu-attischen Relief в. Stuttgart, 188 _ttablJ (танцующий сатир).

23. Sydenham E. The coinage of the Roman Republic. L∙, 1952, N 1O33∙

24. Bernhart M∙ Romische Kaisermunzen. B. , [∣93⅛ N 101.

25. Ibid., N 102, 475.

26. Sydenham E∙ Op∙cit., N 1126.

27. Ibid., N 1136.

28. Coins of the Roman Republic in the British Museum, I. L∙,1910,

N 2716-2729.

29. Antike Gemmen in Deutchen Sammlungen, I^∙ Munchen, 1970,

N 13ОО.

30. Sydenham E∙ Op∙cit∙, N 920, 1010.

31. Rutilius Namatianus. De reditu suo, I, 67.