Некоторые новые атрибуции краснофигурных ваз гмии
Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина имеется небольшое, но довольно хорошее собрание еттиоеских краснофигурных ваз V в. до н. э. Н-которы- из них еще не опубликованы, и вопрос о расписывавших их рестеоех остє-сянерешенным.
Нам известны имена многих первоклассных маст-ров, оставивших свои подписи на коелнофигумных вазах строгого стиля. Но уже на вазах второй четвеотu V в. до н. э. подписей вазописцев сохранилось очень мало, так что произведения отдельных маст-ров можно выделить на основе стилистических и сюжетных особенностей. Ниже мы пспытеемся определить ряд ваз собрания ГМИИ как произведения тех или иных анонимных маст-ров.5. кик (инв.№ № 1-6 469) имeeрглyбoуyю чашу на невгIеoκлссзo- гнутой ножке с широким профилированным основанием. Край отделен от стенок чаши профилем. 9ысота килика 0,502 м, диаметр устья 0,597 м (из собрания Строгановского училища; куплен в Италии Гельбигом).
Килик весь покрыт густым черным лаком с оливковатым оттенком очень хорошего кач-ства. На дне чаши имеется коаснофигуоный рисунок в медальоне, окруженном меандром. Юноша в плаще и башмаках стоит, обращенный профилем влево, слегка наклонясь вперед и опираясь на палку. Пер-д ним, показанный сбоку, щит с круглыми отвеостuямu. Позади юноши — столб на прямоугольном основании. 9олосы юноши, написанные густым черным лаком, охвачены чуть заметно обозначенной повязкой. Рисунок выполнен уверенно, но довольно бегло. Так, рука, зало- неннея за складку плаща, изображена неправильно и имеет слишком большую кисть. Эти погрешности в рисунке могут быть объяснены скорее неумелостью художника, чем небрежностью. Как постановка фигуры юноши, так и форма килика свидетельствуют о соевни-ельно ранней дате вазы. 9 рисунке на килике есть одна своеобразная особенность: это необычной формы башмаки со складками и застежками сбоку. Изображения та-
J КИЛИК ГМИИ
(инв.
Мв II 1-6 459)
2 КИЛИК ГМИИ (инв. № II 1-6 459).
Рисунок в медальоне
кой обуви встречаются обычно чаще всего на дне краснофигурных киликов той же формы, что и килик ГМИИ, в рисунках аналогичной композиции. Это килики в Гейдельберге 1, Копенгагене 2, а также килик Эрмитажа, опубликованный
А. А. Передольской 3. Во всех случаях медальон рисунка окружен простым или прерываемым крестами меандром. Определяя килик Эрмитажа как работу мастера чаши из Иеле4, А. А. Передольская упоминает и о килике II 1-6 459, как о вероятной работе того же мастера, ссылаясь при этом на килик в Вене®, где фигура юноши наклонена вперед, как и на рассматриваемом килике. Роспись обоих киликов совершенно сходна и различается только в деталях. Так, на килике в Вене правая рука юноши протянута вперед, между тем как на килике ГМИИ она заложена за спину.
Вместо щита перед юношей подобие алтаря. На венском килике мы видим тот же профиль лица с немного выдающейся нижней губой, ту же форму глаза, манеру выполнения волос, складок одежды. Для всех рисунков мастера чаши из Иеле характерны оттянутые гирьками складки плаща. Форма килика ГМИИ совершенно аналогична форме венского килика и килика Эрмитажа. Мастеру чаши из Иеле приписывается около 40 ваз, из них 35 киликов. Время его работы — 70-е годы V в. Вероятно, около 470 г. был выполнен и килик ГМИИ.
2. Очеоьраспространеннон оо втортйчетверви V в. до н. э. фо рфор ваз стали небольшие краснофигурные лекифы, роспись которых обычно сво
дится к одной фигуре на лицевой стороне. Часто изображается фигура крылатой богини, летящей или идущей.
Лекиф (II 1-6 587) из собрания ГМИИ имеет вытянутое, цилиндрической формы тулово и довольно высокую шейку горла. Лекиф поступил из Кабинета изящных искусств. Происхождение его неизвестно.
Высота лекифа 0,181 м, диаметр горла 0,035 м. Сосуд склеен и частично реставрирован.
Вокруг горла пояс из язычков, ниже лучевидный орнамент. Над рисунком — полоса меандра. На тулове изображена летящая вправо Ника в длинном хитоне и пеплосе. На голове — чепец, из-под которого над лбом выбиваются волосы. В руках у Ники широкая, плоская корзинка, которую она несет к алтарю, помещенному справа. Верхняя часть алтаря оформлена в виде ионийской колонны. Капитель, корзинка и крылья Ники украшены точечным орнаментом. Рисунок довольно беглый. Кисти рук и ступни ног Ники непропорционально малы. Фигура Ники на лекифе ГМИИ, особенно ее голова с выбивающимися спереди из- под чепца волосами и профиль довольно длинного лица с заостренными чертами, очень характерны для рисунков мастера вазы из Карлсруэ β. Этот мастер работал
уже в период ранней классики, между 450 и 460 гг., и расписывал главным образом лекифы. Очень близок нашему рисунок этого мелтеоа на белофоннор лекифе в Кэмбридж- 7. 9 Эрмитаже в Ленинграде имеются два лекифа, относимые А. А. П-р-дольской мастеру Карлсруэ — Б. 2635 с сидящим сфинксом и Б. 2639 с изобрен-ни-м женщины с зеркалом. Особенно близок лекифу ГМИИ последний.
Орнаментация обоих лекифов совершенно идентична лекифу ГМИИ.
Хорошими образцами рядовой продукции афинских гончарных мастерских второй четверти V в. до н. э. являются два кралнофигурных лекифа ГМИИ — инв. № II 5-6 584 и II 5-6 386. Оба, н-сомо-нно, вышли из одной мастерской и расписаны одним и тем ж- мастером.
3. Первый лекиф (II 5-6 584) имеет цилиндрической формы тулово и довольно высокое горло. 9округ горла — палочный орнамент, на плечике — четыре пальметты, связанные усиками. 9ысота лекифа 0,545 м, диаметр устья 0,055 м. Лекиф поступил из Кабинета изящных искусств. Найден в Танагре. Горло сосуда приклеено и частично реставрировано. На тулове изображена стоящая обращенная в три ч-тв-рти вправо женщина в хитоне и гиматии.
Справа от не- — корзина. 9 левой рук- женщина держит зеркало. Голова -- повернута в направлении ∏мотяоутой назад правой руки. На волосах — чепец, в ушах — серьги. Руки, ступни и голова несоразмерно большие при укороченных пропорциях фигуры.4. 9торой лекиф (II 5-6 386) имеет аналогичную форму и орнамент на плечике. Над рисунком помещена полоса меандра. Поверхность лекифа довольно сильно повреждена и покрыта сбоями. 9ылоте лекифа 0,569 м, диаметр устья 0,036 м. Происхождение -го н-мв-стно. На тулове изображен идущий вправо юноша с двумя копьями в левой руке. Голова -го обращена назад в направлении протянутой правой руки. Юноша одет в короткий плащ с каймой, скрепленный на правом плече. Пропорции фигуры укорочены, длина руки несоразмерно велика. Так же, как и на предыдущем лекифе, мы видим резко повернутую назад голову при повороте фигуры в три четверти. Черты эти очень характерны для рисунков «мастера Эсхина», работавшего во второй четверти V в. до н. э. и расписавшего более 580 лекифов 8. 9 честоости, лекиф с изображением женщины с зеркалом, очень близок лекифу Эрмитажа, опубликованному А. А. П-редольской β, которая приписывает -го «мастеру Эсхина». У Ники на лекифе Эрмитажа та же поза и пропорции фигуры, лицо с зєостр-нньім носом, выдающимся подбородком и большими ушами. Изображение юноши на втором лекифе из ГМИИ имеет ближайшее сходство с изображением на лекифе из Кэмбриджа 50, тоже приписываемом «мастеру Эсхина», и на лекифе Эрмитажа. По форме и орнем-нтеции эти лекифы лов-ршенно аналогичны лекифам ГМИИ. Очень близкие рисунки на лекифах имеются во многих музеях. На два лекифа из ГМИИ, как на вероятные работы «мастера Эсхина», ссылается и А. А. П-р-дольская в указанной выше работе.
Анализ публикуемых ваз показывает, что малоизвестные мастера второй и третьей четвертей V в. до н. э. нередко создавали произведения хорошего качества. Изучение этих работ расширяет наши представления об аттической вазописи V в. до н. э.
1 W. К г a i k е г. Die rotfigurigen at- tischen Vasen, T. 27. Berlin, 1931, рис. 139.
і CVA, Danemark, Copenhague. Mus. National, табл. 161.
3A. A. Передо ль ска я. Новый килик мастера чаши из Иеле.
Государственного Эрмитажа». Л., 1959, стр. 41—44.
4J. D. В e a z 1e y. ARV, стр. 553, 554.
*CVA, Osterneich, Wien, I, табл. 16, рис. 6, 7, № 216.
•J. D. Beazley. ARV, стр. 508— 513.
7 CVA, Cambridge, v. XXX, рис. 2; J. D. Beazleji. ARV, стр. 511, № 79.
8J. D. Beazlej,, ARV, стр. 494— 502.
•A. Peredolski. Red figured vases, recently acquired by the Hermitage Museum. JHS, XLVIII, 1928, стр. 12, табл. II.
1° CVA, Cambridge Fitzwilliam Museum, XXIX, 6; A. P e re do 1 sli i. Указ. соч., стр. 11, 12, рис. 1.
И. Д. МАРЧЕНКО