EPCH30BUE МАТРИЦА В PtfJCKOZ ТОРЕВТИКЕ П-В вв.
В.ВАСИЛЕВ (София)
Двенадцать бронзовых рельефов, найденных в северо-восточной Болгарии на территории римской провинции Нижняя Мезия, давно привлекли внимание исследователей своей интересной иконографией.1 На них изображены некоторые оожества греко-римского пантеона - Зевс и Гера, Диана, Геракл, но преобладают восточные божества - Сабазий, Ma, Великая богини и другие.
Есть и рельеф с изображением орла с венком в клюве и другой с изображением аканфовых листьев. Позже в южной Фракии были найдены два других рельефа мз бронзы 2. на первом изображен сидящий на троне Зевс с орлом на протянутой правой руке, около трона находится виночерпий Ганимед. На второй пластине представлены две сидящие богимж - Кибела и Исида. Из Южной Фракии, из области Центральных Родоп происходит и двусторонний рельеф с дионисическими сценами. На одной из сторон изображены Додихен на коне, крылатый гений и Великая богиня \ Подобный бронзовый рельеф с изображением Меркурия найден в северной Болгарии .До сих пор эти рельефы рассматривались как важные источники по истории религии в римских провинциях Нижняя Мёзия и Фракия в П-Ш вв.н.э. Вместе с другими памятниками они свидетельствуют об интенсивном проникновении восточных культов и о религиозном синкретизме в этих провинциях Принято мнение, что это вотивные рельефы из бронзы, сделанные по заказу сирийских и малоазийских колонистов в этих провинциях· C этим обстоятельством связывается и помещение фигур в рамках в виде архитрава и спиральных или частично каннелированных колонн , характерных для восточной архитекту-
ры, но не встречающихся в фракийских вотивных рельефах той эпохи.
Все упомянутые рельефы имеют некоторые общие характерные признаки, которые отличают их от большинства современных им произведений металлопластики. Прежде всего это необработанная поверхность - ни на одной из них не видны следы полировки металла.
На многих участках, особенно на бортах, поверхность бронзы даже не выравнена и не зачищена после изъятия из литейных форм, различные углубления, литейные поры и дефекты не зачищены и не подправлены· Ворты пластинок полностью не обработаны. Сами рельефы исполнены в общем грубо и суммарно, только отдельные детали обработаны более четко и внимательно. Во всех рельефах портики выгравированы и обработаны очень подробно. Тщательной моделировкой и обработкой отличаются некоторые головы божеств, но вся остальная фигура передана довольно суммарно и оставлена без всякой поверхностной обработки - характерным примером является рельеф Геракла. На некоторых других пластинках можно заметить, что несмотря на общую хорошую сохранность поверхности и почти всех рельефных деталей, только головы очень стерты и теперь выступают как общий контур с бегло намеченными деталями - например, Зевс, две богини. Особое впечатление производит неправильная форма многих пластинок. Пластина с дионисическими сценами имеет форму неправильной трапеции, стороны которой изогнуты, а на одном конце ее хорошо виден большой дефект литья. Пластина с рельефом Меркурия тоже трапеция, повернутая широким основанием вверх. Неправильной формы и пластинка с рельефом орла·Эти особенности рельефов в общем нетипичны для общего уровня металлопластики П-Ш вв. в провинциях Фракия и Нижняя Мёзия. Трудно согласиться с тем, что подобные грубые, местами недоработанные рельефы представляют завершенную продукцию, предназначенную для продажи. Объяснить эти недостатки рельефов индивидуальными качествами отдельных мастеров также очень трудно. Поэтому определение этих пластинск как вотивных рельефов сомнительно. Трудно объяснить при таком определении и наличие среди них рельефов с изображением орда и аканфовых листьев·
Все упомянутые особенности этих бронзовых рельефов дают нам полное основание увидеть в них матрицы-модели, предназначенные
для работы в мастерских торевтов. Такое понимание рассматриваемых рельефов объясняет все особенности их исполнения.
Прежде все го, толщина пластинок в 4-12 мм объясняется их предназначением как подставки для чеканки рельефов на тонких металлических листьях. Поэтому не счищался лишний металл и не оформлялись борты пластинок. Также отпадала необходимость проводить трудоемкую и длительную поверхностную обработку, а также и внимательное гравирование отдельных деталей. Для матрицы это совершенно излишне. Все мелкие детали очень трудно выбить четко, поэтому их исполняли дополнительно, при обработке поверхности уже вычеканенных рельефов. Дефект литья на пластине с дионисическими сценами не позволил выработать до конца некоторые детали, но для матрицы это был несущественный недостаток, все эти детали мастера сумели бы доделать позже, при окончательной отделке предмета. Недоработаны и некоторые другие детали, которые находятся в углах пластин - например, пальметы на эдикулах.Две пластины из Северо-Восточной Нижней Мёзии - с богиней Ma и с аканфовыми листьями - имеют по массивному выступу в нижнем конце. Их предназначение несомненно связано с производственным процессом. Благодаря им матрицу можно было закрепить неподвижно, они могли быть также и ручками, необходимыми в тех случаях, когда матрицу вместе с положенной сверху металлической пластинкой нагревали до определенной температуры. Это облегчало чеканку, когда рельеф выбивался на серебре, и было абсолютно необходимо при производстве бронзовых рельефов.
Все матрицы сделаны из бронзы с определенной примесью свинца. В отдельных экземплярах содержание этого металла колеблется от 8 до 10%, а олова - не более 3-4%. Этот тип сплавов гораздо медленнее изнашивается при чеканке,чем бронза с повышенным содержанием олова. Такой тип бронзы, использованный для приготовления штампов и матриц, встречается еще в ІУ в. до н.э., например, штамп из Ти- ритаки 6.
Все эти бронзовые рельефы-матрицы были предназначены для массового производства чеканных изделий, которые бесспорно распространялись в эту эпоху в обеих римских провинциях.
Использование матриц для изготовления больших серий продукции известно еще в позднеархаическую эпоху - например, при выработке оковок ремней
7 щитов . Естественно, эта традиция сохранилась и в последующие века, что подтверждается многочисленными и разнообразными находками·
Несколько предметов из провинции Фракия и Нижняя Мёзия дают представление об употреблении матриц при выработке массовой продукции· Золотая пластина из Рациарии с изображением божеств не- окончена. На ней вычеканены фигуры с трех различных матриц, но поверхность дополнительно не обработана. Контуры не сглажены, детали еще не выгравированы. Законченное произведение представляет одна серебряная пиксида, вероятно, из Фракии. Она сделана из прямоугольной серебряной пластинки, на которой видны оттиски нескольких матриц. Чеканка производилась следующим образом: одна из колонок каждой последующей матрицы вставлялась в уже выбитое углубление от предыдущей матрицы. После обработки фигур по поверхности лист серебра оформлялся в виде многоугольной пиксиды, и края пластины спаивались. Таким образом, комбинация различных матриц давала возможность достигнуть некоторого разнообразия в продукции одного и того же ателье.
Восточное происхождение многих изображенных в рельефах божеств и типичная сирийская колоннада в оформлении дали основание некоторым исследователям предположить, что эти рельефы выработаны по заказу многочисленных восточных колонистов в обеих провинциях. Но большинство ремесленников в городах сами были колонистами. Поэтому мы можем допустить, что указанные матрицы выработаны и использованы восточными мастерами в их ателье, продукция которых, как .по стилю, так и по сюжету удовлетворяла вкусы этой значительной части населения в гор^х Нижней Мёзии и Фракии в римскую эпоху.
Ie Kazarov G. Neue Denkmaler zur Religionegeechichte Thrakiens.- AA, XXXVII, 1922, p∙l6θ∙
2. Белков Ив. Новооткрити старини. - ИДИ, УП, 1932-33, с.414.
3. Венедиков Ив. Един паметник във връзка с култа на Дионис. -
ИАИ, ХУШ, 1952, с.358.
z÷. '.'илчев Ат., Коваче в Н. Необнародовани паметници от СевлиевсКо.- "Археология", 1967, Ife I, с.43·
S. Тодоров Я· Паганизмът в Долиа Ыизия. София, 1928, с.13. \ Гайдукевич В.Ф. Боспорское царство. U.-Л., 1949, с.118.
7. Iaync H. Necrocorinthia. Oxford, 1931♦ P*222; Kunze Е. ^rchaische Schildbander.- "Olympische Forschungen", II.
В.,1950,р.2.