DIE ROLLE DES VSRFASSSiS PJ DER ROMISCHEN PALLIATA

L. RYCHLEffSKA (Wroclaw)

Die Autoren der rftmischen i⅛lliata spielton in der Lltera- tur- und KultUrgeschic ite, vor allem in der der RCmer, eine gros- Iio .ιolle, well aie ei?en KoraCdientyp gescheffen haben, dessen ι∙^,orm in der Neuzeit di ese Gattung entscheidend beeιnflusst hat, In die Ialliata in Horn nebe^v' dem Epos die Elteste Iiterarische Inttung war, diene aber nach einer kurzen, reichen Blftte gegen Hide des zweiten Jahrhundertg v.Chr.

Am deutIichsten erkennbar ist Hautus¹ Anteil an der Eht- Wicklung der KomCdienform, denn er flihrte zu einen Hfthepunkt das, was fUr die Komftdie das ausschlaggebende ist und was wir mit

oe? Begriff τiβ coal о a ume Ohreiben_t und dβnn er baute dee Iftxei- kaIlache der KooBdie aus.

Hautue varfαhr ait griechiβchen Iftxetern βehr frei; er Bber- nahm vod ihnen во viel» ale er unbediogt brauchte_t d.h. die Ba­bel» die dramatischen Motive und Geatalten_t doch auch dieae Bn- derte er naoh eigenem Brneaeen ab_t HMirte KMrzungen duroh_t fUg- te mancheβ hinzu_t Icontaminierte.

Auf die Charakteriatik seines Schaffena_t die Klaaeifizierung der dramatiechen Struktur (Unteraoheidung Zwiachen Verwechslungaa und IntrigenkomBdie uaw∙) wird hier nicht n?her e Ingegan gen. Ba sei nur hervowgehoben_t dass er der manchmal rUhraeligen_t ein we- nig bIasierten grieehischen KomBdie nenes Blut zugef∏hrt hat,nnd zwar das befreiende Lachen.

Hautus^t Theater basiert vor alIem auf einer dreifachen Ko- mik: der Situations-» Charakter- und Wortkomik. Die Situationsko- mik beruht auf MissveratBndniaaen_t auf wachsenden Varwicklungen_t auf ganzen Abfolgen eines Quiproquo u∙B∙; diesβ warden mit dem Handlungsgang Banohmal durch Albernheiten_t Ungereimtheiten und Grotesken miteinander Verbunden (die Situationskomik z.B∙ in den ^ttZwillingen^w_t in denen der fBr Menaechmus I gehaltene Menaechmus II von seiner Frau mit der Drohung zur TMr hinausgeworfen wird_t dass er sich ohne das der HetBre geopferte Gewand bei ihr nicht zeigen sollβ und von der HetBre Krotium erfBhrt_t dass diese Jo­nes Kleid eben vor einem Moment ihm - in Wirklichkeit ist es sein Bruder Menaechmus I - gegeben habe. Zum zweitenmal hinaus- geworfen_t Jammert er_t er sei ein ^ttOxclusissimus^w).

Plautus will vor allem auf Verschiedene Art unterhaltβn.Zu diesem Zweck bedient er sich Verschiedener Mittel; so macht er sich Iustig Bber die Gestalten seiner StBcke odor zeigt sie als Karikaturen (z.B. die gehBssige boshafte Gattin, den amour’dsen Vater oder prahlenden Soldaten), dadurch erzielt er eine ausge- Zeichnete Charakterkomik.

Die BBhnenwirksamkeit seinbr StBcke wird durch eine ge- Schiekte Handlung der Spraohe gesteigert.

der VolkstUmllchen Sprache; diese 1st frisch, Iebendig, ungezwun- gen, Siisdrucksstark, derb und nicht frei von Vulgari3rnen . Ihre kUhnβn and treffssicheren Neubildungen, Charakteristisehen Wen- dungen und Ausdrucksweisen, Wortwiederholungen, eigenartigen Steigerungen (auch von Worten, die solche nicht zulaasan, z.B. am tδtesten), Pfekaronismen, Wortspiele mit einfallsreichen Wen- dung en , schufen eine eigentttmliche Ebene fUr seine Wortkunst,fUr seine Wortkomik.

Dip , P.⅛rkmale βtanden im Elnklang mit dem ganzen Reichtum an metric∙ aen Formen, die - Verglichen mit der alten griechi- BChen Komodie - der Iiellenlntischen abhandβn gekommen sind.Neben einem ausgezeichneten Iebendigen Dialog fCLhrt Plautus oft die Cantica, d.h. Bartien ein, die nicht der Chor, sondern die ein- zelnen Akteure als Monologe Oder Dialogs, melodramatische Oder Tezitative Arien und Duette untβr Begleitung der FlBte auagefUhrt heben; er Verwendete VielfUltige Metren: Septenare, Jambische md trochSische Oktonare, Anapfiste, Glykoneien, Dochmien Ja sogar die versus Reiziani (die im griechischen KoieBdie unbekannt sind),kre- tische und bacchische Tetrameter. Die Cantica, d.h. die mit der Hendlung Verbundenen Arien und Duette bβtonen und Steigern die ΓDr die Plautinische KomBdie so Charakteristische Heiterkeit und Ihre vis comica ∙

Wie sehr Plautus es verstand, aus einen StUck mit einer dur- chaus ernsten Pabel, die ein rDhrendes Familiendrama mit einer d(lrftigen dramatischen Handlung ergibt, eine ausgelassene KomBdie zu schaffen, beweist sein ⁿStichus". Den konsequenten Handlungs- verlauf verwerfend, verband er durch Kontamination dreiBDhnenbil- dcr, schuf eine Reihe von komischen Situationen, wie z.B∙ die Scene zwischen dem Schwiegervater und dem Schwiegersohn und befahl l∙n Schlussteil alien an der gemelnsamen Tafel der Sklaven, Her­ren und Muaikacten sich zu amGsieren. Man kBnnte annehmen, Plau­tus habe hier im Xotiv und im Nusikalischen ein griechieche StDck nachgeahmt, weil es z.B.

- I6I -

ⁿStiohus^nr Schliissscene SuesertB masIkaliech reich und Iebendig (sowie Duett der beiden Schwester in der ersten Scene), kann Haatue als mueikalischer Gestaltungsweiser der Koabdie bβzeich- net werden.

Plautus Verwendete in der KomStielittel_f die Lachen und Hei- terkeit eusIbsen vβrhalfen: Terenz betonte den Inhalt еівев StQ- ckeβ_f seinen geθchlo8senen und konsequeuten Aufbau,

Dnsere Aufmerksamkeit 1st be Bonders auf den Inhalt_f der ΓQr den Charakter seiner Kombdie ausschlaggebend wer_f ausgβrichtet. Aus dem Repertoire von Ifenander w⅞hlte er als Mister seiner fUnf spbteren Kombdien dessen reifere Stbcke_f in denen etische Proble­ms aus dem Alltagsleben - wie Generatlonskonflikt_f Brziehungsfra- gen der Jugend usw∙ - zur Spreche kommen, Terenz Zeichnete ein Lonkretes Geschehen aus dem realen Leben, Seinen Gesttltea_f die mit einer Reihe von YorzQgen und negativen Klgenschaften eusge- stattet waren_f befahl er diesen Oder Jenen Veg zα wKhlen and zwang ihnen innere Direktiven auf_f Hcion z.B, _f der in ^aAdelphoe^ir die Brinzipien der HumanitQren Mdagogik VerkQndet_f v er st eh t die Jugendliche Uireife des Adoptivsohnes_f wenn er aagt: peccatum ma­gnum et human am tamen_f befiehlt aber diesem_f das dem Mdchen zu- gefθgte Unrecht wieder gut zu machen: quod hominis eat facere∙ ¹BLn urn das and ere Mal werden im StQek Mieions Losungen aαa - geeρroehen_f mit denen er zur Ifeneehenfreundlichkeit and sum Vbhl- wollen den anderen gegenUbβr und zu guten Ilanieren_f hominen esse_f hαmane pati aufrαft∙

Ihdem er dem Begriff homo dαrch die Ubschreibung homo veras - vere humanus einen vollen Inhalt Vetrleiht_f vor allem aber die be- kannte Sentenz homo sum hαmani nihil a me alienα? pato (diese fend seit Terenz einen breitβn Widerhall in der Literatar) aas- spricht_f VerkUndet er eigentlich 8chon das Programm der humanitas_f auch wenn erst bei Cicero dieses Wort vorko?nt∙ Bs 1st eine hama­nitas* die als Ausdruck der geseiIsChaftlieheu Kultur aufzαfassen let· Trotz vieler von Wissenschaftlern Unternommener Yersuche_fMe­nanders und Terenzens Anteil an diesem Begriff in der Kobbdie zα erar⅛eiten_f 1st es schwer zu sagen_f was Terenz von Menander Qber- nommen hat_f was sein Eigentom is< und was dieser Begriff auf rb-

mischen Boden Neuee beInhaltet* doch bereitβ die von Terenz dufch- gefQhrte Vahl der StQcke* in dβnen der Begriff der humanitas zu Vorte kommt_f kann als Ausdruck personlichen InteresaeBund des

о

seiner Unwelt Interpretieret warden . Die PerslSnlichkeit und tie- fe Bildung dee Terenz Offenbart aich auch in der Porm seiner StQcke; in den P∙ologen* die ein geschlossenes Ganzes gewertet werden kbnnen* ohne expos it ion el Ien Charakter zu haben, βondern Qber die Realien der AuffUhrung der jeweiligen Kombdie Informie- ren_f bahm er in der rbmischen Literaturgeschichte als erβter ei­ne Iiterarische Polemik auf.

Naevius hat bekanntlich auf seine Nachfolger Plautus und Te- renz eingewirkt. Obwohl von ihm nur einige Fragmente seiner ca 35 StUcke erhalten Bind* erschlfeest sich aus den auf unβ Ubetkomme- nen dttrftigen BruchstUcken als bedeutende Psrsbnlichkeit und als ein KomOdiendichter im vollsten Sinne dea Wortes. Die seinβn Pragmenten zu entnehmenden Realien des Alltagslebens und Andeutun- gen auf da8selbe Iegen die Vermutung nahe* dass er Plautus zur Romanisierung der grieohischen StQcke angeregt hatte. Doch Uber- nahm Plautus weder die Angriffslust des Dichtere aus Kampanien noch dβ8βen gesellschaftliche Losungen_f d.h. die Forderung der Meinungsfreiheit fUr den Dichter. Andere Losungen* d.h. den Auf- ruf zur Virtue, zur Vaterlandsliebe_f zum aktiven Leben konnten FLautus und Terenz natθrlich sowohl aus den griechischen Vorbil- dβrn als auch von Naevius Qbernommen haben∙

Naevius fUhrte die Dramenform zu einem Hbhepunkt. Sein Drama βrbffnete die Handlung mit einem Prolog, der βxponierβnden Charak- ter hatte (zu weit gehβn die Auffassungen_f die in Fg.I R^ einen Prolog mit Iiterarischer Polemik sehen. Man kann Vielmehr anneh- men, dasa der Prolog bei Naevius als ein Mittel zu elner breite- ren Kontaktaufnahme mit dem Piblikum diante), Verwendete die Kon- tamination* die in den Fragmenten zwar βchwβr erkennbar ist_f von Terenz aber eindeutig bestatigt wird, erweiterte das Repertoire

der metriβchen Pormen des Liriue Andronicus_t indem er Iyrische Metren einfQhrte_t die den griechischen KomSdlen im allgemeinen fremd waren_t Verwendete seine glatte und geechickt gehandhabte_t aber 8aubere Shrache_t was das Bpitaphium Cabgesehen davon ob es authentisch 1st oder nicht)_t bestStigt∙ Br bβsass Zweifellos ei- nen SUSgezeichneten flSsβigβn Stil_t auf dem ganz gewiss Plautus basierte (Qberraschend 1st die hbufige Verwendung der Allitera­tion: libera lingua Iudis Iiberalibus)* Als Beispiel der gewand- ten und geschickten Handhabung all er KUnstlerischen Gestaltungs- mittel kann das Fragment aws dem StUck von ⁿTarentilla^w angese- hen werden ; in dem der Dichter ein Unnachahmliches PortrUt einer Kokette gab: asyndetisehe Verbindungen von SUtzen_t die ein Sep- tenar in vier oder zwei Teile auftellen _t Verwendung der Allite­ration» der Anapher_t Wiederaufnahme des Ausdrucks alius_t tragen dazu bei_t dass sich das Ganze nicht nur zu einem Bilde rundet_t βondern zuβatzlich eine Melodie mit einem deutlieh VerNnderlichen Rhytmus erhSlt* Dies alles Ubernahm vor alIem Plautus und nach ihm Terenz and andere KomUdiendichter*

Meiner Meinung nach Ubertrifft Naeviue beachtlich den KomU- dіendichter Plautus und das sowohl durch die Vielseitigkeit sei­nes Schaffens als auch durch seine dichterische Kunet_t die Ele- ganz und SubtilitUt des Ausdrucks.

So wirkte also die Plautinische vis comica und der realisti- sche vor a Ilem aber der Sllgemeinmenechliche humanitUre Charakter der Terenzischen Kombdie auf das weitere Schicksal dieser Gattung in der Neuzeit_t wobei daran festzuhalten ist, dass manehmal der eine_t dann wieder der andere Zug der rbmischen Kombdie in den Vordergrung rQckte∙

1 Cf. Haffter H. Die altrbmische Kombdie: Plautus und Te- renz (Wege der Forschung. Bd.236). Darmstadt_tl973∙ p∙96.

2 Cf. Brozek K* Terencjusz^vI Jego komedie.Wroclaw_t196θ_tp. 261jBttchnβr K.Das Thebter des Terenz_eHeidelberg₉ 1974» p∙499∙