РОЛЬ ПОРТРЕТНОЙ ХАРАКТЕРИСТИКИ В СОЗДАНИИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА У СВЕТОНИЯ (НА ПРИМЕРЕ АНАЛИЗА "ЖИЗНИ ХП ЦЕЗАРЕЙ1)
Т.В.ПОПОВА (Москва)
Один из важнейших феноменов в истории словесного творчества любого народа - движение идейно-художественной мысли автора в направлении поисков средств, при помощи которых возникает образ человеческой личности.
Художественное отображение человека имеет свою специфику, обусловленную многими факторами общественно-исторического и литературного развития, в частности - законами жанра. Остановимся на этом последнем факторе, избрав предметом исследования биографию. Напомним основные вехи ее истории.Первые образцы греческой биографии дали перипатетики. Затем этот жанр разрабатывают александрийцы и Плутарх. Александрийцы установили канон жизнеописания, четко разработав его композицию. Римский поэт и биограф Марк Туллий Баррон Реатинский первым в латинской литературе составил по образцу именно александрийской биографии llImaginesn- "Портреты"700 знаменитых греков и римлян. Его современник Корнелий Непот - автор другого собрания жизнеописаний политических деятелей и полководцев Греции и Рима. Насколько мы в состоянии судить, к сожалению, лишь по небольшим отрывкам, их биографии отличала голая фактографичность без каких-либо художественных обобщений. Иные качества приобретает римская биография в творчестве Светония, использовавшего традиции перипатетиков и александрийцев, а также своих соотечествен-
"йиков. Однако использовал он эти традиции творчески: в установ· ленную александрийцами схему внес не известную ранее ни греческой, ни римской биографии рубрику - описание внешности героя. Композиционно оно почти всегда связано с рассказом о характере героя - либо предшествует ему, либо за ним следует. Исключение составляют четыре биографии: Нерона, Гальбы, Отона и Тита. В первых трех портрет дан после рассказа об их смерти; в биографии Тита - в самом начале, после сведений о рождении и воспитании (гл.З).
Степень развернутости портретной характеристики различна: самые подробные - Августа и Домициана (34 из 18 строк лёйбовско- го издания), самые краткие - Вителлин и Веспасиана (2 и 4,5 строки по тому же изданию). Средний объем - 8,10,12 строк (Отона - 8, Нерона - 12). Согласно наблюдению К. Куссэна, наиболее точны и детализированы портреты персонажей, чем-либо примечательных психологически: прежде всего - больных, а если нормальных, то людей выдающихся, неординарных. Портреты же посредственных личностей слегка прорисованы в общих чертах .
Какое же идейное и художественное значение имеет само наличие портретного описания? Органично ли вписывается оно в ткань произведения? Способствует ли портрет в биографиях Светония созданию целостного и жив(то художественного образа и какова степень его соотнесенности с общей художественной системой всего произведения? Таковы лишь некоторые интересующие нас вопросы.
Композиционное место портрета в непосредственной близости к рассказу о характере описываемого лица, наблюдаемое, как уже было отмечено, в большинстве биографий, не случайно: оно усиливает этическую характеристику. Для творческих приемов Светония весьма показательно, что в физическом аспекте автор словно ”ви- дит"проявление нравственно-психологической сути облика человека; потому - чаще всего - и оказываются в непосредственной близости две характеристики одного и того же лица: внутренняя - этическая и внешняя - портретная. Убежденность автора в их взаимообусловленности очевидна дах'.е в тех случаях, когда портретное описание выпадает из преобладавшей композиционной последовательности. Так, при описании внешности Тита в самом начале его биографии (гл.З) эти две стороны неразрывно связаны в одной авторской
фраее: "Телесными и душевными достоинствами блистал ок еще в отрочестве, а потом, с летами, все более и более: замечательная красота ( fonw egre